我們會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)一定要注意一下幾個(gè)問(wèn)題：

1.避免“視覺(jué)跳動(dòng)”

現(xiàn)在的切換臺(tái)轉(zhuǎn)播車一般都在六訊道以上，面對(duì)眾多的電視鏡頭，如何選取、如何組接畫(huà)面呢？切換導(dǎo)演鏡頭組接的一個(gè)基本原則為“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”，那么“動(dòng)”接“靜”，“亮”接“暗”，景別變化突變都會(huì)造成“視覺(jué)跳動(dòng)”，特殊情況例外。

導(dǎo)播臺(tái)“視覺(jué)跳動(dòng)”的表現(xiàn)形式之一是同景相接。同景相接會(huì)造成畫(huà)面轉(zhuǎn)化時(shí)重疊“不干凈”，沒(méi)有節(jié)奏，觀眾看了很別扭，主要演員單人鏡頭組接時(shí)，除了避免同景相接以外，還要注意錯(cuò)開(kāi)它們?cè)诋?huà)面中的位置，攝像師如果剪輯意識(shí)強(qiáng)，注意看返送就可以避免這種錯(cuò)誤，切換導(dǎo)演有時(shí)緊張選錯(cuò)景別也會(huì)造成此類錯(cuò)誤，只要切換導(dǎo)演遇事不亂，相互提醒，牢記剪輯意識(shí)就可加以避免。

“視覺(jué)跳動(dòng)”的表現(xiàn)形式之二是運(yùn)動(dòng)鏡頭的速度差異。每個(gè)人對(duì)音樂(lè)的感受和理解程度各人不盡相同，使用鏡頭表現(xiàn)時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度會(huì)有差別，但是攝像的基本常識(shí)告訴我們，運(yùn)動(dòng)速度一定要符合人眼的視覺(jué)習(xí)慣，速度快，令人目不暇接，看不清畫(huà)面，過(guò)慢則叫人心煩，如果幾個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度不一組合在一起，那么整個(gè)節(jié)目節(jié)奏、視覺(jué)效果被破壞，所以在使用運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，要與節(jié)奏相吻合，多看返送，了解別人的運(yùn)動(dòng)速度，及時(shí)調(diào)整自己的速度，從而避免此類錯(cuò)誤。

“視覺(jué)跳動(dòng)”的表現(xiàn)形式之三是畫(huà)面亮暗、景別突變的組接。畫(huà)面的忽明忽暗、景別變化大的組接會(huì)令人難受不舒服，特殊需要除外，切換導(dǎo)演應(yīng)盡量避免，有時(shí)“甩”鏡頭使用不好也會(huì)造成這種“跳動(dòng)”，一般情況下少用好不用，在使用“出畫(huà)”、“入畫(huà)”的剪輯技巧時(shí)也要注意，當(dāng)“出畫(huà)”后一定要“定格”幾秒鐘，當(dāng)完全“入畫(huà)”后再移開(kāi)，攝像師換鏡頭時(shí)一定要避開(kāi)剪輯點(diǎn)，否則也會(huì)造成無(wú)可挽回的“視覺(jué)跳動(dòng)”。會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作必須注意的幾個(gè)問(wèn)題：

1.避免“視覺(jué)跳動(dòng)”。

現(xiàn)在，開(kāi)關(guān)站的轉(zhuǎn)播車一般都在六通道以上。面對(duì)眾多的電視攝像機(jī)，如何選擇和組裝畫(huà)面？切換導(dǎo)演鏡頭組合的基本原則之一是“動(dòng)后動(dòng)”和“靜后靜”。然后“動(dòng)”之后是“靜”，“亮”之后是“暗”，景物的突然變化會(huì)引起“視覺(jué)跳動(dòng)”，特殊情況除外。

導(dǎo)視站“視覺(jué)跳動(dòng)”的表現(xiàn)之一，就是同一個(gè)場(chǎng)景相遇。場(chǎng)景對(duì)場(chǎng)景的連接會(huì)造成畫(huà)面變換時(shí)重疊的“不干凈”，沒(méi)有節(jié)奏，讓觀眾感到尷尬。主要演員組裝單個(gè)鏡頭時(shí)，除了要避免場(chǎng)景與場(chǎng)景的連接，還要注意畫(huà)面中位置的錯(cuò)開(kāi)。如果攝像師有很強(qiáng)的剪輯意識(shí)，他可以通過(guò)注意歸還來(lái)避免這種錯(cuò)誤。切換導(dǎo)演有時(shí)會(huì)緊張地選錯(cuò)場(chǎng)景也會(huì)造成這樣的錯(cuò)誤。只要切換導(dǎo)演有麻煩，互相提醒，牢記剪輯意識(shí)，就可以避免。

“視覺(jué)跳動(dòng)”的第二種表現(xiàn)是移動(dòng)鏡頭的速度差。每個(gè)人對(duì)音樂(lè)的感受和理解都不一樣，使用鏡頭進(jìn)行表演時(shí)，運(yùn)動(dòng)的速度也會(huì)有差異。但是，攝影的基本常識(shí)告訴我們，運(yùn)動(dòng)的速度必須符合人眼的視覺(jué)習(xí)慣。它又快又令人眼花繚亂，人們看不清楚畫(huà)面。如果幾個(gè)鏡頭的移動(dòng)速度不同，組合在一起，會(huì)破壞整個(gè)節(jié)目的節(jié)奏和視覺(jué)效果，所以在使用運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，要與節(jié)奏保持一致。

“視覺(jué)跳動(dòng)”的第三種表現(xiàn)是畫(huà)面明暗結(jié)合、景物突變。閃爍的畫(huà)面和變化的場(chǎng)景相結(jié)合會(huì)讓人不舒服，除了特殊需要。應(yīng)盡可能避免更換導(dǎo)演。有時(shí)候“扔”鏡頭也會(huì)造成這樣的“打”。一般來(lái)說(shuō)，好不要少用。在運(yùn)用“畫(huà)”和“秀”的剪輯技巧時(shí)，也要注意?！爱?huà)”完之后，我們必須“定格”幾秒鐘。

2.畫(huà)面切換的節(jié)奏。

在導(dǎo)游臺(tái)播放文藝晚會(huì)時(shí)，常用的剪輯手法是“硬剪”和“折疊”?！罢郫B”還可以淡化動(dòng)暗畫(huà)面結(jié)合造成的“視覺(jué)節(jié)拍”。何時(shí)使用“硬切”和“折疊”取決于節(jié)目的節(jié)奏。如果節(jié)奏快，可以用“硬切”和“快折”。為了避免畫(huà)面的單調(diào)和死板，采用了推、拉、搖、動(dòng)、跟、升、降等運(yùn)動(dòng)性較強(qiáng)的動(dòng)態(tài)鏡頭。運(yùn)動(dòng)鏡頭必須有參照物，才會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。但是一定要注意鏡頭畫(huà)面的起始畫(huà)面和左畫(huà)面。沒(méi)有起始畫(huà)面和左畫(huà)面的固定鏡頭，畫(huà)面顯得不完整。比如音樂(lè)節(jié)目，要根據(jù)樂(lè)句和節(jié)日使用運(yùn)動(dòng)鏡頭，樂(lè)句開(kāi)始。

3.去其糟粕，善于“補(bǔ)臺(tái)”。

交換臺(tái)主任的主要任務(wù)之一是善于捕捉精彩的畫(huà)面和瞬間。舞臺(tái)上所有的“群毆”或者演員的失誤都要及時(shí)安排和避免。特別是在播出魔術(shù)節(jié)目時(shí)，由于其節(jié)目的特殊性，應(yīng)盡可能避免魔術(shù)師的“群毆”，選擇魔術(shù)中遠(yuǎn)程鏡頭，使電視畫(huà)面與舞臺(tái)表演相得益彰。

4.密切配合，互相提醒。

電視導(dǎo)演切換是一個(gè)群體工作的集合，需要各方工作人員的密切配合和相互提醒。切換導(dǎo)演與鏡頭、字幕、現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演的默契配合是藝術(shù)再創(chuàng)作成功的保障。既要相互配合，又要相互理解、相互提醒：有時(shí)現(xiàn)場(chǎng)演出遇到臨時(shí)節(jié)目變更或突發(fā)情況時(shí)，需要電視切換導(dǎo)演與現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演密切配合，及時(shí)溝通調(diào)整；節(jié)目歌詞的結(jié)束也標(biāo)志著節(jié)目的結(jié)束，字幕員可以提醒切換導(dǎo)演節(jié)目即將結(jié)束；攝像師發(fā)了一個(gè)很有創(chuàng)意的鏡頭，可以提醒切換導(dǎo)演，既然切換導(dǎo)演的整體思路暫時(shí)不用，那你就要忍受“委屈”。如果幾輪后還沒(méi)有投入使用，就千萬(wàn)不要再堅(jiān)持了，先尊重切換導(dǎo)演的想法和選擇。

2.畫(huà)面切換的節(jié)奏

導(dǎo)播臺(tái)轉(zhuǎn)播文藝晚會(huì)時(shí)，常用的剪輯手法時(shí)“硬切”和“疊化”，“疊化”還可以淡化組接動(dòng)靜、明暗畫(huà)面時(shí)造成的“視覺(jué)跳動(dòng)”，何時(shí)用“硬切”、何時(shí)用“疊化”，則要根據(jù)節(jié)目節(jié)奏變化而定，如節(jié)奏快則可以使用“硬切”和“快疊”，節(jié)奏慢則可以“慢疊”；為了避免畫(huà)面的單調(diào)、呆板，較多使用運(yùn)動(dòng)強(qiáng)烈的推、拉、搖、移、跟、升、降等動(dòng)感鏡頭，運(yùn)動(dòng)鏡頭一定要有參照物，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，但一定要注意鏡頭畫(huà)面的起幅、落幅，沒(méi)有起幅、落幅的固定鏡頭，畫(huà)面顯得不完整，比如音樂(lè)節(jié)目，應(yīng)該按照樂(lè)句、樂(lè)節(jié)使用運(yùn)動(dòng)鏡頭，樂(lè)句開(kāi)始為鏡頭的固定畫(huà)面，然后隨著音樂(lè)節(jié)奏的速度而運(yùn)動(dòng)，樂(lè)句結(jié)束為鏡頭落幅的固定畫(huà)面。

3.去其糟粕、善于“補(bǔ)臺(tái)”

切換臺(tái)導(dǎo)演一項(xiàng)主要工作就是善于捕捉精彩精彩畫(huà)面與瞬間，舞臺(tái)上發(fā)生的“串幫”、或演員失誤都應(yīng)調(diào)度好機(jī)位，及時(shí)避免，特別在轉(zhuǎn)播魔術(shù)類節(jié)目時(shí)，由于其節(jié)目的特殊性，應(yīng)盡量避開(kāi)魔術(shù)師的“串幫”動(dòng)作，選取魔術(shù)似的中遠(yuǎn)景鏡頭，做到電視畫(huà)面與舞臺(tái)表演相互“補(bǔ)臺(tái)”。

4.密切配合、相互提醒

電視導(dǎo)播切換是一項(xiàng)群體工作的集合，需要各方面工作人員的密切配合、相互提醒。切換導(dǎo)演與攝像、字幕、現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演的默契配合是成功進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作的保證，他們既要配合默契又要相互理解和提醒：有時(shí)現(xiàn)場(chǎng)演出會(huì)遇到臨時(shí)更換節(jié)目或突發(fā)事件，就需電視切換導(dǎo)演與現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演之間密切配合，及時(shí)溝通調(diào)整；節(jié)目唱詞的結(jié)束也標(biāo)志著節(jié)目的結(jié)束，字幕員可以提醒切換導(dǎo)演該節(jié)目即將結(jié)束；攝像師送來(lái)一個(gè)很有創(chuàng)意的鏡頭，可以提醒切換導(dǎo)演，由于切換導(dǎo)演的整體構(gòu)思暫時(shí)沒(méi)有用到，你也要經(jīng)受得住“委屈”，假如幾個(gè)回合下來(lái)還沒(méi)有派上用場(chǎng)，這時(shí)你千萬(wàn)別再堅(jiān)持，先尊重切換導(dǎo)演的構(gòu)思和選擇。